Anne Tyler / La brújula de Noe

19Jul10

Empeñada en construir una obra en torno a la búsqueda de una santidad prosaica e insospechada, fiel a un tipo de personaje masculino cercado por su austeridad emocional y localista hasta el extremo, las novelas de Anne Tyler parecen constituirse como un sistema de purificación en el que el realismo actúa contra los monstruosos proyectos de la metaficción o el hiperrealismo histriónico de la gran novela americana: esos Cadillacs y limousines que compiten en neurosis, visiones sociales transversales e hiperlinks estilísticos. El minimalismo sentimental de veta humorística de Tyler no sólo nos propone personajes sino también un método para la felicidad, un estoicismo doméstico, un epicureísmo ad hoc. En La brújula de Noé, Liam Pennywell, al quedar sin empleo a los sesenta años, debe mudarse a un departamento más modesto, cosa que para nada lo contraría ya que sus ambiciones nunca fueron otra cosa sino modestas. Hasta que supuestamente alguien lo ataca mientras duerme; la falta de memoria a corto plazo llega repentinamente como llegan todas las mujeres de su vida, para entretejer no sabemos bien si pasajes de comedia o una trampa arácnida. Tal vez una de las características de Tyler sea hablar de las mujeres a través del trato que estas les dan a los hombres, dedicándoles una atención literaria no teñida por la habitual mezcla de desprecio y aburrimiento que se desprende de hasta las mejores escritoras norteamericanas. Prosa de la perfección en sordina, La brújula de Noé abarca tanto a la generación que no puede atravesar el umbral de la globalización como a aquella que tiene por destino cool a Buenos Aires; pero es ante todo el tono diáfano que sabe reunir ironía con compasión lo que vuelve a la novela un objeto único de la posibilidad contemporánea de la novela moral y de su existencia futura depurada.

Germán Scalona

MondadoriTraducción de Gemma Rovira. 256 páginas.



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