Hugo Savino / Salto de mata

14Oct10

No se trata de hacer crítica, es decir, de triturar los textos con la máquina de picar de los conceptos, sino antes bien de ir en contra de todo lo que es sumisión. Porque no importa de qué manos se trate, en ese terreno siempre se trata del guante que intenta manejar a la literatura como se maneja el águila encapuchada por el servilismo de la cetrería. De los autores que Salto de mata propone, antes que una exaltación de la obra como lápida que cae sobre el artista, tenemos una sucesión de retratos que establecen un continuo entre trabajo literario y vida, renovado por la constante necesidad de volver a leer. Leer, y releer sobre todo, es decir adoptar una postura radical frente a la literatura, en un mundo donde antes bien todos parecieran querer ser escritores. Dicho de otra manera: Salto de mata intenta esbozar un retrato de la relación vida-obra marcada por algo que podríamos llamar “intensidades éticas”. Una unidad aún menor que la del fragmento –la intensidad–, unida a una palabra que en un espacio tan reducido no genera sino malentendidos: ética. Como cuando Savino recuerda a un Beckett que, luego de escuchar a Adorno discurrir sobre su obra, en un susurro le dice a su editor: “Eso es el progreso de la ciencia, que los profesores puedan obstinarse en sus errores”. Estos breves retratos no ofrecen ninguna imagen del progreso, sino cierto humor grave que algunos lectores deberán sortear para desembocar en lo que sí agradecerán: semblanzas de autores que no son los que estamos acostumbrados a escuchar, como Paul Claudel, o una revalorización de cierto vitalismo de Kerouac, así como tantos otros nombres con los que se va construyendo una forma heterodoxa de la hagiografía, que para Savino no es, aun nombrando a un autor como Balzac, sino la manera de decirnos que la lírica tiene la necesidad de reformularse.

Germán Scalona

Letranómada178 páginas.



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